王爾德的語錄90句
偉大的藝術(shù)家所看的，從來都不是世界的本來面目。一旦他看透了，他就不再是藝術(shù)家�！鯛柕孪旅媸切【幩阉髡淼耐鯛柕碌恼Z錄90句,感興趣的一起來看看吧。
1、現(xiàn)在每個偉人都有自己的信徒，而他們的傳記總由叛徒來寫。
2、生活中只有兩種悲�。阂粋�是沒有得到我們想要的，另外一個是得到我們想要的。——世上只有兩類悲劇，有些人總是不能遂愿，而有些人總是心想事成。
3、藝術(shù)是世間唯一需要認(rèn)真看待的事，藝術(shù)家卻是社會上唯一拒絕認(rèn)真的人。
4、假如一個人聽到差勁的音樂，他的責(zé)任就是用談話把它壓下去。
5、大多數(shù)人都從眾，他們的思想是其他人的意見，他們的生活是一場模仿，他們熱衷于引旁人所述。
6、他們已經(jīng)把看得見的藝術(shù)降格成了一目了然的藝術(shù)，而不值一看的藝術(shù)只有一種——就是這一目了然的藝術(shù)�！蹲鳛樗囆g(shù)家的批評》——王爾德
7、如果一位畫家只是會畫上兩筆畫兒，就不該讓他的話題超出顏料溶劑和調(diào)色油，即使是在這些話題上他也要三緘其口�！锻祭障壬氖c鐘》——王爾德
8、家庭內(nèi)部道德并非藝術(shù)的真正基礎(chǔ)，盡管它們可充當(dāng)二流藝術(shù)家的絕妙廣告�！蹲鳛樗囆g(shù)家的批評》——王爾德
9、道德是藝術(shù)家的主題之一，但藝術(shù)的道德是由不完美的媒質(zhì)的完美運用構(gòu)成的。——《道連·格雷的畫像》——王爾德
10、在藝術(shù)上，良好的意愿并非無用之物。所有蹩腳的藝術(shù)都是良好的意愿的結(jié)果�！渡顪Y書簡》——王爾德
11、藝術(shù)這面鏡子照出的并非現(xiàn)實，而是照鏡子的人。——《道連·格雷的畫像》——王爾德
12、藝術(shù)是世界上個人主義最強(qiáng)烈的形式。——《社會主義下人的靈魂》——王爾德
13、先生，藝術(shù)家是沒有什么種族同情心的，善惡之于他就像調(diào)色盤里的顏料之于畫家一樣�！兜肋B·格雷的辯護(hù)》——王爾德
14、總的來說，展覽會上皇家學(xué)會會員們的表現(xiàn)堪稱上乘。他們身上唯一缺少的就是幽默感——弗尼斯先生指出。如果他們不那么一本正經(jīng)地板著臉的話，他們的作品帶給世界的就會是歡樂，而不是沮喪。然而，到底他們會不會吸取教訓(xùn)，這很難說，因為在這世上，要想被人尊敬，就先要讓自己變得沉悶無趣——這是基礎(chǔ)，而肅穆莊嚴(yán)則成了膚淺人士的唯一的避難所�！禦A之爭》——王爾德
15、謊言和詩歌都是藝術(shù)——正如柏拉圖所言，是互不關(guān)聯(lián)的藝術(shù)——都需要最認(rèn)真的研究，最無私的投入�！吨e言的衰落》——王爾德
16、他一直以來都是一位偉大的詩人。但他也有局限之處。而最不可思議的就是，他的主要局限就在于他徹底缺乏局限感。他的作品總有點小題大做�！墩勊雇鞯模ㄗ詈蟮脑娂贰鯛柕�
17、好人善終，壞人惡終——這就是小說。——《真誠最要緊》——王爾德
18、如今每個大人物都有門徒追隨，而為他立傳的總是那個猶大�！蹲鳛樗囆g(shù)家的批評》——王爾德
19、對于那些小說家們來說，太陽總是從東方升起。這些小說家為數(shù)眾多，而且人數(shù)還在與日俱增。關(guān)于他們，我們唯一能說的就是：在他們的心中，生活本來就是粗俗的；而在他們的筆下，生活變得更粗糙了。——《謊言的衰落》——王爾德
20、瑪里奧·克勞福先生把自己作為祭品奉獻(xiàn)在了當(dāng)?shù)仫L(fēng)氣的祭壇上……他已經(jīng)養(yǎng)成了一個壞習(xí)慣：張口閉口離不開老生常談的道德經(jīng)。他總在我們的耳邊嘮叨：做好事就是在做好人，做壞事就是在做惡人。有時候他簡直是在苦口婆心地諄諄教誨了�！吨e言的衰落》——王爾德
21、梅雷迪斯！怎么形容他好呢？他寫起文章來聲勢很大，但好像是電閃雷鳴下的一團(tuán)糟。作為作家，除了對語言一竅不通外他無所不通；作為小說家，他是萬能的，只是不會講故事；作為藝術(shù)家，他是個多面手，只是不懂表達(dá)。——《謊言的衰落》——王爾德
22、自甘平庸，它如愿以償；《在路上》不甘平庸，卻著實平庸。——《利丁監(jiān)獄》——王爾德
23、他沒有敵人，可是他的朋友也沒有一個喜歡他的�！墩勈挷{，1886年9月》——王爾德
24、文人的狂熱總讓人覺得有一種特有的疲軟。一《談瑪哈弗先生的新書（希臘人的生活及思想）》——王爾德
25、社會上只有一種人比富人更時時刻刻想著錢：那就是窮人。——《社會主義下人的靈魂》——王爾德
26、老年人相信一切，中年人懷疑一切，青年人什么都懂。——王爾德《道林格雷的畫像》
27、很多東西如果不是怕別人撿去，我們一定會扔掉。——王爾德《道林格雷的畫像》
28、沒有人富到可以贖回自己的過去。
29、人類的進(jìn)化很緩慢。他們遭受的不公待遇顯而易見。
30、Hatred is blind， as well as love。 恨是盲目的，愛亦然。 ——王爾德
31、你不知羞恥地索取，毫無感激地接受。 ——奧斯卡王爾德 《王爾德獄中記》
32、人想恢復(fù)青春，只消重演過去干的蠢事就夠了。 ——王爾德 《道林·格雷的畫像》
33、擺脫誘惑的唯一方法是屈服于它�！鯛柕�
34、人們在生活中所犯的致命的錯誤不是由于人的不理智——不理智的時刻也許是人最美好的時刻——而是因為人是有邏輯性才，它們之間是有很大不同的�！獖W斯卡王爾德《王爾德獄中記》
35、我把靈魂的珍珠投入酒杯，踏著長笛的音符走在享樂的路上�！鯛柕隆陡咝憔攴g王爾德》
36、笑對于交朋友倒是個不壞的開端，要是一笑告終按就更好�！獖W斯卡·王爾德《道連·葛雷的畫像》
37、音樂讓人感覺非常浪漫，至少讓人感覺不安，如今兩者是一回事。——王爾德
38、人人都?xì)⑿膼鄣娜藘�，—愿這話人人能聽見�！腥耸怯秒y看的臉色，—有人是用蜜語和甜言，—怯懦的膽小鬼用親吻，—勇敢的人才用刀劍！—殺死愛人時有人尚年輕，—而有人已經(jīng)年老；—有的人用淫欲的手掐，—有的人用金銀錢鈔；—最最仁慈的就用一把刀，—讓死者很快就冷掉�！械娜藧鄣锰倩蛱�，—有的人賣愛或買愛；—有的人干這事眼淚汪汪。—有的人卻連氣也不嘆一聲；—因為人人殺他心愛的人，—但自己并不會為此喪生�！鯛柕隆独锥”O(jiān)獄之歌》
39、我認(rèn)為所有漂亮的人都是被寵壞了，而這就是他們能夠吸引他人的秘密所在——王爾德
40、真正的傻瓜，諸神用來取樂或取笑的傻瓜，是那些沒有自知之明的人�！鯛柕隆蹲陨钌钐帯�
41、朝三暮四和永世相守的區(qū)別，在于前者比后者更持久些。
42、美國人與英國人在各方面都相同，只有語言不一樣。
43、女人可以跟任何人調(diào)情，只要有旁人看見。
44、除了誘惑，我什么都能抵御。
45、除了誘惑之外，我可以抗拒任何事物。
46、我的品味其實十分簡單，只要事事完美也就算了。
47、她渾身上下純粹是只孔雀，只是少了美麗。
48、男女因誤會而結(jié)合，因了解而分開。
49、有人富有到可以贖回自己的過去。
50、愛尚語錄：每個圣人都有過去，每個罪人都有未來。
51、愛尚語錄：虛榮心是年輕人佩戴的一朵優(yōu)雅的花。
52、只有兩種人最具有吸引力，一種是無所不知的人，一種是一無所知的人。
53、每個圣人都有過去 每個罪人都有未來。——《夜鶯與玫瑰》
54、燙痛過的孩子仍然愛火�！兜懒指窭椎漠嬒瘛�
55、我們都生活在陰溝里，但其中依然有人在仰望星空�！稖氐旅谞柗蛉说纳茸印�
56、只有淺薄的人才了解自己。擺脫誘惑的唯一方式是臣服于誘惑……我能抗拒一切，除了誘惑。
57、不要告訴我你同意我的觀點，每當(dāng)有人贊同我時，我都覺得自己一定是錯了�！鯛柕�
58、當(dāng)面扎刀的是真朋友。——王爾德
59、懸念是可怕的。我希望它一直延續(xù)下去�！鯛柕�
60、圣人和罪人的唯一區(qū)別是，每一個圣人都有過去，而每一個罪人都有未來。 ——王爾德
61、要是一個人吸引我，他無論選擇什么方式表達(dá)自己，對我來說都很可愛。 ——王爾德
62、如果一個女人不能讓她犯的錯誤變得迷人，她就只是一個雌性動物。
63、從藝術(shù)的觀點來看，壞人是非常吸引的研究對象。他們代表了色彩、變化與特異。好人會激怒人的理性，壞人則引發(fā)人的想象力。
64、一個好的名聲，就像好的意向一樣，在很多個舉動的形成，在一個舉動中失去。
65、其實薄幸的人，更知曉愛的真相。出處：道林格雷的畫像
66、你的錯誤不是你對生活所知甚少，而是你知道得太多了。你已把童年時期的曙光中所擁有的那種精美的花朵，純潔的光，天真的希望的快樂遠(yuǎn)遠(yuǎn)地拋在后面了。你已迅捷地奔跑著經(jīng)過了浪漫進(jìn)入了現(xiàn)實。你開始著迷于陰溝及里面生長的東西。出處：王爾德獄中記
67、只有兩種人最具有吸引力，一種是無所不知的人，一種是一無所知的人。出處：道連葛雷的畫像
68、愛是靠想像滋養(yǎng)的，因為愛，我們變得比我們所知道的還聰明，比我們的實際情形更高貴；用愛，我們可以把"生命"看做一個整體；靠愛，而且只靠愛，我們就能按照理想的方式理解處于現(xiàn)實關(guān)系中的其他人。只有美好的和精心想像出來的東西才能滋養(yǎng)愛，但一切都能滋養(yǎng)恨。出處：王爾德獄中記
69、我們有時也會這樣把注意力集中在微不足道的事情上，因為不敢去想真正重要的事情，或者被無法表達(dá)的新奇感受攪得心煩，或者某種令人不寒而栗的念頭向我們的腦子發(fā)動突然襲擊，逼迫我們屈服。
70、精心制作的鈕孔是藝術(shù)與自然的唯一紐帶。
71、顯而易見的事物是藝術(shù)家無法看到的唯一事物，顯而易見的事物是大眾能夠看到的唯一事物，結(jié)果出現(xiàn)了記者的評論。
72、巴西爾是我心目中自己的形象，道連·格雷是我期望中的形象，亨利勛爵是世人眼中我的形象。
73、評論開始發(fā)揮影響之際也就是它不再是評論家的時候，評論的目的是寫下作者自己的心情，而非改正其他人的杰作。
74、你的錯誤不是對生活所甚太少，而是知道得太多了。你已把童年時期曙光中所擁有的那種精美的花朵純潔的光天真的希望，快快樂樂地拋在后面了，你已經(jīng)迅捷地奔跑著 經(jīng)過了浪漫進(jìn)入了現(xiàn)實。
75、人們在生活中所犯的致命的錯誤不是由于人的不理智——不理智的時刻也許是人最美好的時刻——而是因為人是有邏輯性的。
76、只有神嘗過死亡的滋味。阿波羅已經(jīng)作古，但據(jù)說被他殺害的風(fēng)信子卻存活了下來。
77、起初是我們造成習(xí)慣，后來是習(xí)慣造成我們。
78、生活模仿藝術(shù)，而非藝術(shù)在反映生活。
79、在藝術(shù)上，新的體驗比一切更重要。
80、時代通過錯位而被載入歷史。
81、最大的罪惡是淺薄。一切被認(rèn)識到的東西都是對的。
82、一個人只有不付賬單，才能期望生活在商家的記憶中。
83、與其去結(jié)交可靠的朋友，倒不如使自己的朋友可靠。
84、上帝知道，我無論如何都不會跑去當(dāng)牛津大學(xué)教授的。我將會是一個詩人，一個作家，劇作家。我會不知怎的就一舉成名，如果不是名動四方，那就是臭名遠(yuǎn)播。又或者我會把畢生都用來享樂然后，誰知道呢，可能只是停下來休息，什么也不做。柏拉圖說過當(dāng)人生走到盡頭時最崇高的，莫過于坐下來，沉思世間事物。也許這也將會是我最后的結(jié)局�！鯛柕�
85、男人因厭倦而結(jié)婚，女人因好奇而結(jié)婚，雙方都會失望。 —— 王爾德
86、大多數(shù)人都從眾，他們的思想是其他人的意見，他們的生活是一場模仿，他們熱衷于引旁人所述。 —— 王爾德
87、所有糟糕的藝術(shù)品都是出于好意。 —— 王爾德
88、美國是一個不經(jīng)文明階段就從野蠻走到頹廢的國家。 —— 王爾德
89、人就是如此由純真走向世故，靈魂迷失，丟棄良心，最后幻滅。想起初二時，我最好的朋友如同藍(lán)色大門中月珍對克柔樣踩踏我視為珍貴的友誼，迷惘著繼續(xù)做一個良善的人遭受傷害呢，還是學(xué)著心腸硬狠些趨于世故巧攻心計呢？可我仍秉持著：生活有太多的不美好，但向日葵永遠(yuǎn)朝著太陽微笑。——奧斯卡·王爾德《道連·格雷的畫像》
90、我們愛爾蘭人太詩意以至不能做詩人，我們的國家里充滿才華橫溢的失敗。
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