二胡簡譜入門基礎教程

時間：2023-03-07 10:09:14 常識大全

二胡簡譜入門基礎教程

　　二胡是以弓毛上的松香顆粒，巧妙摩擦琴弦產生振動，由琴碼傳動至蛇皮，以致琴身發生共鳴而發聲。因此摩擦力是二胡音樂的物理原則。以下是小編幫大家整理的二胡簡譜入門基礎教程，歡迎大家借鑒與參考，希望對大家有所幫助！

二胡簡譜入門基礎教程

　　二胡簡譜入門基礎教程一

　　(1)定弦、記譜、音域與音色

　　二胡有里外兩根弦，琴弓馬尾毛夾置于兩弦之間拉奏。定弦為純五度，在不改變兩弦音程關系前題下，還可在一定范圍里變化。

　　二胡用高音譜表按實際音高記譜，在音色方面，內外弦在常用和相同把位上比較，內弦音色飽滿，外弦較清亮。

　　(2)弓法

　　下面介紹的二胡的一些主要弓法，在其他拉弦樂器上同樣適用。

　　弓子在弦上摩擦運動的方向稱為"弓向"。將弓子從左(持弓端)向右拉為拉弓;將弓子從右(弓尖端)向左推為推弓。標記用弓弦樂器通用符號--拉弓標記為"?"推弓標記為"∨"。

　　主要弓法有以下幾種：

　　1、分弓是一弓一音的弓法。用長弓演奏的分弓稱為“大分弓”，適宜強奏和演奏抒情旋律中的長音符。用短弓演奏的分弓，可分別稱作中分弓、小分弓一般適宜演奏快速進行的緊密音符。

　　2、連弓--是一弓奏郵若干音的弓法。根據速度與音符進行密度，一弓所奏的音數量是有限的，一弓的弱奏比強奏能奏出更多的一些音符。連弓用普通連音弧線標記："?"。

　　3、頓弓--從運弓形式上分為兩種：一種為"分頓號"，用分弓奏出，每一弓均奏出一個短促的音符：另一種為"連頓號"，用一弓奏出幾個短促的音。分頓弓用"?"符號標記;頓號是演奏輕巧敏捷性音樂的常用弓法。

　　4、連斷號--用一弓奏出幾個比連頓弓稍長的，但又有間斷的幾個音來。用連斷弓演奏的一組音，在音符上各加一短橫線，并用弧線連起。

　　5、顫弓--還可稱為"抖弓"，這是演奏震音的弓法，通用震音符號標記。用弓子的某一部分(一般用弓尖或弓子的前半部分)演奏，適宜各種力度。

　　二胡簡譜入門基礎教程

　　一、二胡的由來

　　二、二胡構造及各部位名稱

　　三、二胡的演奏姿勢

　　1. 左手正確把持二胡

　　2. 右手如何用弓

　　3. 如何應用弓法

　　四、二胡的空弦練習

　　空弦練習(一)

　　空弦練習(二)

　　空弦練習(三)

　　第二章

　　一、二胡的一指練習

　　一指練習(一)

　　一指練習(二)

　　二、二胡的一、二指練習

　　二指練習(一)

　　二指練習(二)

　　二指練習(三)

　　二指練習(四)

　　第三章

　　二胡左手的一、二、三指練習

　　1. D調音階練習(一)

　　2. D調三度音階練習(二)

　　3. D調一把音位練習(三)

　　4. D調一、二、三指音練習(六)

　　5. D調、三指長短弓效替練習(五)

　　6. D調一、二、三指練習(六)

　　7. D調樂曲(坐火車)

　　8. D調樂曲(小樂手)

　　9. D調樂曲(田園春色)

　　第四章

　　二胡G調訓練

　　1. G調音階練習(一)

　　2. G調三度音階練習(二)

　　3. G調三度音階練習(三)

　　4. G調一、二、三指練習(四)

　　5. G調一、二、三指練習(五)

　　6. G調一、二、三指練習(六)

　　7. G調一、二、三指練習(七)

　　8. G調樂曲(牧童之歌)

　　9. G調樂曲(我和小樹來比賽)

　　10. G調樂曲(邀請舞曲)

　　11. G調樂曲(西藏舞曲)

　　第五章

　　二胡D調、G調四指訓練、F調音階及練習曲

　　1. D調第一把位四指練習(一)

　　2. D調第一把位四指練習(二)

　　3. D調四指練習(三)

　　4. G調四指練習

　　5. F調音階練習(一)

　　6. F調音階練習(二)

　　二胡進階

　　二胡快弓顆粒性的概念。

　　通常對快弓效果的要求是：發音清晰飽滿、干凈利索、時值均等、換弦換把不露痕跡，要具有顆粒性。清晰飽滿，是指擦弦緊，有力度，發音結實而不虛飄；干凈利索，是指兩手配合密切，不拖泥帶水；時值均等與不露痕跡，是指對運弓擦弦距離的控制及左手的技術要求。上世紀80年代以前的教材都是這樣講的。但這些提法還不足以形象的表明快弓的本質特征，于是，后來便出現了“顆粒性”的提法。雖然目前尚未見到對快弓顆粒性的明確定義，但顆粒性的提法卻反映了快弓的本質特征。顧名思義，所謂顆粒性，即快弓的發音，每個音符都像“顆粒”一樣，一顆顆、一粒粒似的結實、清楚、利落，而且每一粒的大小都一樣。這一形象的說法簡明扼要的概括了快弓的音型特征，因此逐漸被大家所接受，也得到了二胡專家們的認同。許多專家都把顆粒性寫進了教材，并把具有顆粒性作為快弓的技術要求，許多人還把有無顆粒性作為衡量快弓質量高低的一個標志。由于筆者手頭的資料不全，暫時還無法對顆粒性提法的最早出處進行查證，但這并不影響我們對顆粒性的深入討論。基于上述的分析，筆者以為對快弓顆粒性的概念，是否可以這樣來界定：顆粒性是對快弓質感的一種形象的描述，反映了快弓的音型特征，是衡量高質量快弓的一個標志。

　　二胡快弓顆粒性的特征。

　　快弓的顆粒感。顆粒感不是一種定量的硬指標，而是定性的主觀感受。彈撥樂器，例如琵琶的樂音，如“大珠小珠落玉盤”；擊打樂器，例如揚琴的樂音，如崩豆跳蕩。它們都具有明顯的顆粒性。但是把顆粒性運用到二胡的快弓上來，就有了區別于其他樂器的特殊含意，此顆粒非彼顆粒也。彈撥樂、擊打樂的顆粒性，是彈出來的、打出來的；二胡的顆粒性是拉出來的，是弓弦摩擦出來的。彈撥、擊打樂器的顆粒感是單體的小顆粒，兩個音符之間是斷開的，其聲音的特征呈點狀，波形是尖柱狀形。而二胡快弓的顆粒感是連續的塊狀顆粒，首尾是相連接的。其樂音即不是球狀，也不是棗核狀，而是一條線段，兩個樂音之間是線段與線段的緊密連接。即使極快速的快弓聽起來像點狀，但把它放大，仍然是更小的線段。因為快弓樂音的形成是靠弓毛摩擦琴弦的時間和距離，雖然弓毛在琴弦上的走距不足1厘米，但它也是線段而不是一個點。既然快弓是線段與線段之間的連接，為什么還要強調顆粒感呢？這就是快弓顆粒性開創者的高明之處。用顆粒之感來突出快弓的質感，要把快弓短促的線段，演奏成塊狀大顆粒的感覺。塊狀的大顆粒之間的銜接不允許有空隙，要做到天衣無縫，以此來提升快弓的高水平、高質量。這是弓弦樂器二胡所獨有的特點，這也是快弓與跳弓的區別。快弓的質感。質感是用藝術手段來表現不同物質的特質。繪畫使用顏色，攝影使用光的層次來表現物質的質感。它們都是視覺藝術。而二胡是聽覺藝術，是用聲音來表達樂曲的情感和境界。為加深對快弓特點的討論，筆者引入質感這一概念，來表達二胡快弓聲音的特質。二胡樂音的質感，要靠不同的技法來表現。快弓聲音的質感，要用快弓技法去展現。而快弓的質感是以顆粒性為本質特征的。下面我們從三個方面進行討論。

　　第一，樂音的顆粒性，是快弓質感的內在特征，也是快弓質感的核心。顆粒性表達了快弓音質的特性，每個音符像顆粒那樣堅硬，飽滿，明快。借此說明快弓聲音的質地是密而不虛，硬而不粘，剛而不柔，明而不澀。這是快弓在聽覺上給人的一種感受。

　　第二，時值的均衡性，是快弓質感的外在特征。快弓奏出的音符，是快弓的技術產品。時值的均等，是快弓產品規范性、一致性的特點。它是靠左右手對動作時間嚴格的控制來實現的。不管音程的高低，無論聲音的粗細，每個音符的長短必須保持整齊劃一，時值均等，讓人聽起來感到快弓的組織是嚴密的，整潔的，是訓練有素的，快弓的每個產品都是符合規定的。

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