歡樂頌劇大結局觀后感
《歡樂頌》是由東陽正午陽光影視有限公司、山東影視制作有限公司聯(lián)合出品的都市職場女性劇，由孔笙、簡川訸執(zhí)導，袁子彈編劇，侯鴻亮制片，劉濤、蔣欣、王子文、楊紫、喬欣、王凱、靳東、祖峰等領銜出演 。下面小編給大家?guī)須g樂頌劇大結局觀后感，歡迎閱讀!
歡樂頌劇大結局觀后感
不得不承認，《歡樂頌》是我看過的伯格曼電影中唯一想用“乏善可陳”這四個字來形容的。這部片子的導演手法找不到絲毫老伯的痕跡，通俗劇的架構和毫無深度的臺詞沒有辦法讓人把《歡樂頌》和伯格曼聯(lián)想到一起。不過考慮到他當時還只有30歲，能夠導出這么一部剪接流暢、技藝純熟得讓人找不到缺點的電影，也著實不容易了。
《歡樂頌》拍攝于1949年，是伯格曼導演的第八部劇情長片，大概也是國內能找到最早的老伯的電影。自1945年處女作《危機》誕生以后，伯格曼作為一個年僅26歲的年輕導演保持著每年至少兩部電影，多場舞臺劇的驚人產量。早期豐富的執(zhí)導經歷讓他迅速成熟，大大的增長了他的藝術素養(yǎng)和拍攝技藝。但是年輕的伯格曼還沒有形成他獨特的個人風格，從他早期的電影當中不難看出當時風靡全世界的Hollywood黑白片黃金時代的烙印。
《歡樂頌》里，我們只能從劇情內容上才能看出老伯留下的一些蛛絲馬跡：愛人之間的互相傷害與無法溝通一直是伯格曼(尤其是晚期的伯格曼)電影當中的一個主題，還有一個就是藝術家的冷漠無情，這在《假面》、《秋日奏鳴曲》當中都有所反映�！稓g樂頌》在這兩方面都涉及到了，但遺憾的是它們并沒有得到深層次的挖掘而只是停留在事件陳述的層面。例如Stig和Marta的復合就缺乏必要的鋪墊，這使得最后Marta的意外缺乏本應有的震撼人心的效果，從而導致結尾響起的歡樂頌并沒有達到伯格曼想要表達歷盡磨難獲得歡樂的目的。
在《伯格曼論電影》當中，他本人道出了導致這一缺陷的原因：“我在《喜悅》中敘述的是一連串我個人真實的經歷。當一個人在做這樣的企圖時，必須要有一定的距離感與縱觀全局的能力。當時我對那些題材尚不能保持足夠的距離，于是，骨牌搭起的房子就倒塌了。”
《歡樂頌》在某種程度上可以視作伯格曼對當時自己現狀的描述，當時他也正遭遇到自己第二次婚姻的危機。和電影中的情節(jié)不同，與伯格曼熱戀的女鋼琴家最后成為了他的第三任夫人，而影片中的Stig和Marta最后重歸于好。此外，Stig蹩腳的門德爾松小提琴獨奏也是伯格曼對自己糟糕透頂的處女作Crisis的回顧。
無論如何，如果我們用對待年青導演的態(tài)度，而非從老伯巔峰時期的視角來看待《歡樂頌》，其取得的藝術效果還是可圈可點的。30歲的費里尼還在準備自己的處女作，30歲的塔可夫斯基剛從電影學院畢業(yè)，帶來了畢業(yè)作品《壓路機與小提琴》，30歲的安東尼奧尼還是一個助理導演，和他的同齡人相比，30歲的伯格曼略勝一籌，至少要駕馭整隊管弦樂團的演出就并非易事。
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