無事生非讀后感
無事生非算不上是莎士比亞的名篇，但卻不會像看到漢姆雷特那樣郁悶，也不會像看到李爾王那樣感嘆，更不會有看奧德賽那樣憤憤不平，下面是無事生非讀后感：
無事生非讀后感【1】
莎士比亞的《無事生非》一劇，借助于情人克勞狄奧受騙，掉入了彼得羅親王的弟弟唐.約翰精心設置的陷阱，因為看到了一個男人在他的未婚妻的閨房窗前，
事實上這一切都是唐.約翰收買希羅小姐的女侍瑪格萊特化裝為小姐與人幽會所致。
克勞狄奧以此誤以為他的未婚妻希羅不貞這個故事為核心，由此生發出一系列的戲劇沖突。
《無事生非》一劇，就故事論，劇中的主要人物是希羅和克勞狄奧，其悲歡離合構成全局的骨干。
但是單就人物而論，則此劇中最能引人入勝的人物是貝特麗絲和培尼狄克，前者是希羅的堂姐，后者是克勞狄奧的朋友。
貝特麗絲和培尼狄克這兩個人物是莎士比亞的創造，他們雖然一開始是作為陪襯人物出現的，但事實上，在戲劇的演變過程中，
他們與希羅和克勞狄奧的角色悄悄發生了變化，成了這部戲的真正的主角。
貝特麗絲是出身高貴的亭亭玉立的少女，有靈活的頭腦與敏捷的口才，但是她太高傲，不肯向人低頭，
尤其是不肯屈服在一個男人手里;培尼狄克是出身高貴的勇敢善戰的男士，同樣有靈活的頭腦與敏捷的口才，但是他太高傲不肯在人前服輸，尤其不肯在一個姑娘面前服輸。
這是兩個高智商的青年男女之間的較量，一開始就唇槍舌劍互不相讓。
透過兩個人一個不肯嫁，一個不原娶的表面現象，其實兩個人都是在怕，怕的不是對方，怕的是自己，怕自己一時情不自禁宣告投降。
因此這兩個內心良善而舌鋒似劍的年輕人，遇在一起便各逞機鋒互相譏誚了。
這種舌戰也是臺下的觀眾所欣賞的。
在本劇中，彼得羅親王(克勞狄奧的朋友)串通克勞狄奧、里奧那托(希羅的父親)和希羅，他們四人共同玩一種游戲：撮合好斗嘴的培尼狄克和貝特麗絲戀愛，看他們婚后斗嘴的笑話。
四人“設計”讓培尼狄克“無意”中知道貝特麗絲狂熱地愛著他，同時讓貝特麗絲“無意”中獲悉培尼狄克在暗戀她。
劇中對培尼狄克和貝特麗絲作出同樣的安排是合理的，他們兩人都是伶牙利齒的角色，本質上有著同樣的虛榮心。
因此后來貝特麗絲和培尼狄克這一對老冤家成了新朋友，彼此間有了更多的接觸和了解，關系迅速升溫。
特別是經過希羅和克勞狄奧的愛情風波，更把兩個人聯系在一起，這是完全合乎情理的。
無論從個性和才能來看，他們都是天造地設的一對，他們惺惺相惜也就不足為怪了。
《無事生非》一劇，把傳奇劇、鬧劇和高雅喜劇三者裝進一個劇本，顯示了莎士比亞非凡的戲劇才能。
貝特麗絲是這出戲劇中最光彩照人的女性形象，她不乏女性的溫柔嫵媚，又格外多出男性的剛毅勇敢，這是一個巾幗不讓須眉的個性鮮明的新女性形象。
無事生非讀后感【2】
年少時候，讀莎翁的戲劇，看莎翁名著的電影，似乎都覺得聽臺詞是如此的冗長，現在發覺，莎翁的東西，似乎不是寫給少年人的，他的李爾王，麥克白，亨利四世，
都在念著歷史里的長調，漫漫的，幽幽的，沉淀著酸甜苦辣，然后，用一種抑揚頓挫的聲音，感染那些能聽到的人。
孫道臨當年給《王子復仇記》配音的片段，偶爾還能在電視上看到，有時候想，這種戲劇式的夸張表演，對于現在這個時代來說，是多么的悠遠，一句可以兩三秒就完成的長句，在舞臺上可能需要二十秒三十秒。
但，放慢去聽，放慢去體會，忽然發現，唯有戲劇舞臺，方能表現莎翁句子的美麗。
這片子里的對白都按照莎翁舞臺方式表演，很喜歡王子部下佩尼的那段獨白，雖然身在實景之中，他的念白卻顯得格外自然。
這片子有很多軼事，比如被設計成為一對的佩尼和貝特里斯其實一對夫妻演的，雖然這對夫妻相伴沒到老，這片子里，卻還真的配合默契，據說當年正熱戀之中。
至于演員的挑選頗有意思——這一個家族中，風度翩翩溫文爾雅黑人老大，陰郁狡邪的老二是基努里維斯扮演，陽光少年老三克勞迪奧，則是《豪斯醫生》里溫文爾雅的一位，這片子里，他在婚禮上的咆哮，還真的很小男孩化。
非常有意思的安排。
片子很老了，看完之后，頗有老年人聽完一場依依呀呀熱鬧戲的感覺。
熱鬧過去了，剩下的，只有莎士比亞那些優美的文辭。
雖然我并不完全同意莎翁寫的那些句子，不過，既然是個男生自己寫的，那就Let them go， 隨它去吧。
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