魯迅秋夜原文及賞析魯迅的秋夜賞析及讀后感
當(dāng)閱讀了一本名著后，相信大家的收獲肯定不少，不能光會(huì)讀哦，寫一篇讀后感吧。是不是無(wú)從下筆、沒(méi)有頭緒？以下是小編幫大家整理的魯迅秋夜原文及賞析魯迅的秋夜賞析及讀后感，僅供參考，大家一起來(lái)看看吧。
“在我的后園，可以看見(jiàn)墻外有兩株樹，一株是棗樹，還有一株也是棗樹。”
這是魯迅散文《秋夜》開(kāi)篇的第一句，許多人覺(jué)得不解：為何不直接寫我的后園墻外有兩株棗樹呢？這樣寫似乎有語(yǔ)意重復(fù)之嫌，更有九零后的小朋友認(rèn)為作者為賺稿費(fèi)刻意增加字?jǐn)?shù)罷了，呵呵，這話說(shuō)出來(lái)就貽笑大方了！魯迅乃一文學(xué)斗士，連死都不怕，還怕窮不成？
這種寫法確實(shí)有意思，值得深究！如果撇開(kāi)通篇主題不談，這句話有些累贅，現(xiàn)實(shí)生活中也少有人這樣說(shuō)話。可正是這樣一句看似累贅不合邏輯的話，才構(gòu)建出了一種語(yǔ)境，一種氛圍。在我看來(lái)，如此遣詞造句至少有四個(gè)妙處。
第一，這是一種類似電影蒙太奇的手法，推拉、搖移且廣角度地描述了后園墻外的全貌。將視線慢慢地從一株棗樹推轉(zhuǎn)到另一株棗樹，用遞進(jìn)的手法反映出作者煩悶孤寂的心情。讀者看到院子外邊有兩株樹，一株是棗樹，必定以為院子外面還有別的樹，可是沒(méi)有，剩下的還是棗樹，單調(diào)且孤獨(dú)。這種孤寂的感覺(jué)，若用“院子外面有兩株棗樹”來(lái)表現(xiàn)，肯定是達(dá)不到如此效果。
第二，隱含了作者對(duì)這種孤寂現(xiàn)狀的不滿，魯迅先生渴望新鮮的生命，作者很期待，希望能有“別的樹”出現(xiàn)，可是沒(méi)有，除了棗樹還是棗樹，于是漸次加重了失落之感。這就好比一個(gè)重男輕女的父親偏有一對(duì)女兒，當(dāng)別人問(wèn)起時(shí)，他若回答有兩個(gè)女兒，這話聽(tīng)上去稀松平常。但如果他說(shuō)：有兩個(gè)孩子，老大是個(gè)千金，老二還是個(gè)千金。其求子得女的失望之情于話中就淋漓盡致地表現(xiàn)出來(lái)了。
第三，需結(jié)合作者對(duì)景物描寫所賦于的象征意義來(lái)解析，此散文寫于1924年12月，當(dāng)時(shí)的政治背景如同魯迅先生自己所說(shuō)：“實(shí)在黑暗的可以！“魯迅在北京與北洋軍閥的黑暗統(tǒng)治及封建勢(shì)力進(jìn)行著韌性的戰(zhàn)斗。他的內(nèi)心是矛盾、痛苦且壓抑的，但他具有頑強(qiáng)不倦的戰(zhàn)斗精神，決不向黑暗勢(shì)力低頭。棗樹在文中即暗喻了同作者一樣清醒韌性戰(zhàn)斗者的形象，為何不寫一株？那樣不成力量；為何不寫三株，三謂多，而當(dāng)時(shí)的革命勢(shì)力還遠(yuǎn)沒(méi)達(dá)到多的地步。恰好寫成兩株棗樹，說(shuō)明如同作者一樣的人雖然極少，勢(shì)單力薄，但還不至于只有一個(gè)，有星星之火可以燎原的萌芽感！
第四，兩株棗樹一株一株的排開(kāi)列舉寫出來(lái)，互為映照，有一種畫面美的質(zhì)感，可以算作是先生的精致之筆了！
這句是《秋夜》第一句，而《秋夜》又是魯迅散文集《野草》的第一篇，如此開(kāi)篇開(kāi)句已全然奠定了整部散文集的作品風(fēng)格�！肚镆埂啡木鶠橄笳鲗懛�，讀來(lái)非常有深意，因?yàn)楫?dāng)時(shí)的白色恐怖環(huán)境不允許先生明槍明箭地批判北洋軍閥黑暗的反動(dòng)勢(shì)力。只能使用通篇隱喻的手法，文中塑造了天空、棗樹、小粉紅花、小青蟲等一系列具有深刻意蘊(yùn)的象征性形象，都具有特定的象征意義。其實(shí)就算是當(dāng)做純粹的寫景散文，讀來(lái)也是十分有趣，我還是在學(xué)現(xiàn)當(dāng)代文學(xué)史的時(shí)候讀過(guò)，今天再來(lái)重讀仍然震憾！對(duì)待一些偉大的作品，仰視它大可不必，但是絕然不能一開(kāi)始就踩在腳下，那樣絕對(duì)也是無(wú)法理解作品的真正內(nèi)涵，所以我不敢說(shuō)先生僅是為了多賺稿費(fèi)才是如此布局的。
我宿舍的窗前恰巧也有兩棵相同的樹，但我不敢寫，如果寫的話只能一味的“畫虎”，所以“類犬”了，呵呵！
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